Добро пожаловать на сайт Федерального министерства иностранных дел
Тронутая природа: Берлинале завершился победой радикального кино
Обладатели заветных "медведей" (слева направо): Малгожата Шумовска, Адина Пинтилие и Марсело Мартинесси, © picture alliance / Ralf Hirschberger/dpa
Результаты Берлинского фестиваля в этом году поразили и профессионалов, и обычных зрителей. Победу праздновали фильмы, снятые женщинами-режиссерами: главных "медведей" увезли постановщицы из Румынии и Польши.
Не уехал без награды и единственный российский участник конкурса. "Довлатову" Алексея Германа-младшего достался приз за художественный вклад, присужденный художнику-постановщику и художнику по костюмам Елене Окопной.
Том Тыквер сказал – Том Тыквер сделал. Накануне старта фестиваля немецкий режиссер мечтал о "яростном и объемном кино", и в итоге жюри под его руководством наградило "Золотым медведем" самый безумный и самый радикальный фильм конкурсной программы – "Не прикасайся" (Touch Me Not) Адины Пинтилие. Нужно было слышать, как сначала изумленно ахнул, а потом взвыл от негодования зал, в котором церемонию закрытия смотрели журналисты. В рейтинге критики картина румынской постановщицы заняла одно из последних мест. С пресс-показа люди просто уходили, будучи не в состоянии смотреть на то, что происходит на экране.
Этот фильм не пытается понравиться зрителю. Его задача – в том, чтобы тот почувствовал себя максимально дискомфортно, причем с первых же кадров. Сама Адина Пинтилие формулирует свою цель чуть мягче: она говорит, что лента "приглашает к диалогу". Сделанный на стыке документального и игрового кино, "Не прикасайся" исследует отношения между сексуальностью, телесностью и эмоциональной близостью. В числе героев – зрелая женщина, которая до сих пор переживает травму, связанную с отцом, мужчина, в подростковом возрасте потерявший все волосы на теле, и человек с инвалидностью.
Картина состоит из череды разговоров и тренингов, в рамках которых персонажи обнажаются в прямом и переносном смысле этого слова. Есть также сцена сексуальной оргии, снятой, впрочем, относительно целомудренно – это все-таки авторский кинематограф, а не порнография. Откровенные признания людей в кадре выявляют главную, по мысли создателей фильма, проблему. В современном мире легко получить секс и при этом парадоксальным образом почти невозможно добиться открытого интимного взаимодействия – ему мешают невидимые путы, состоящие из травм, личных и общественных табу и неумения увидеть и принять собственное тело.
Помимо "Золотого медведя", главной награды Берлинале, "Не прикасайся" получил еще и приз за лучший дебют (его, к слову, присуждало совсем другое жюри, так что Тыквер и его команда оказались не одиноки в своем восхищении). Об Адине Пинтилие, режиссере редкой смелости и бескомпромиссности, публика наверняка еще услышит. А вот в скольких странах ее фильм сможет выйти в прокат – большой вопрос. В Россию лента на данный момент не куплена.
Гран-при жюри, второй по важности приз фестиваля, достался польской картине "Рожа" (Twarz), снятой Малгожатой Шумовской, давней любимицей берлинских отборщиков. По сюжету группа строителей возводит в одном из польских городков гигантскую статую Христа, которая должна быть "выше, чем в Рио" (это не выдумка режиссера: в реальной Польше такой памятник уже стоит, и про него даже есть статья в "Википедии"). Один из участников стройки, парень по прозвищу Иисус, по недосмотру коллег падает с огромной высоты. Он выживает, но теряет свое ангельское лицо: после успешно проведенной трансплантации в город как будто возвращается другой человек. Надо ли говорить, что теперь он отнюдь не красавец.
Однако обозначенная в заглавии "рожа" – это не только про главного героя. Фильм рисует не самый лестный портрет современной Польши – страны, которая, считая себя религиозной, все глубже вязнет в консерватизме, невежестве и ксенофобии. Персонажи ленты даже не замечают своих двойных стандартов. Они возводят статую Христа в его каноническом облике и при этом советуют срочно подстричься и побриться человеку, который как две капли воды на него похож. Иначе ведь "не мужик, а баба какая-то" (в фильме это звучит еще грубее). Они оставляют одно место за столом пустым для ближнего, которого надо возлюбить, но не считают цыган за людей. Они уверены в собственной образованности, но очередь к местному экзорцисту (ему посвящена одна из лучших сцен картины) расписана на полгода вперед. В финале обезображенный и обессиленный борьбой с коллективной глупостью Иисус уедет от них навсегда, оставив вместо себя бетонного истукана.
Третьим триумфатором вечера стала парагвайская драма "Наследницы" (Las herederas) – тонкая и трогательная история о немолодой женской паре, в которой роли, казалось, были расписаны давно и навсегда: одна героиня – открытая, активная и энергичная, другая, художница, – замкнутая и меланхоличная. Когда первую ненадолго сажают в тюрьму за неуплату долгов, вторая неожиданно понимает, как много она утратила в этих отношениях, и стремится наверстать упущенное.
Лента Марсело Мартинесси получила приз Альфреда Бауэра "за открытие новых горизонтов в кинематографе" (в данном случае формулировку было бы уместнее сменить на "открытие новых территорий", в плане киноязыка в этой работе нет ничего новаторского), приз критики ФИПРЕССИ и награду за лучшую женскую роль (статуэтка ушла Ане Брун, сыгравшей героиню-художницу).
"Серебряный медведь" за лучшую режиссуру отправился в Америку. Его обладателем стал Уэс Андерсон, представивший на открытии фестиваля анимационный фильм "Остров собак" (Isle of Dogs). Это, пожалуй, единственное решение Тыквера и компании, к которому не было вопросов.
Лучшим актером был признан молодой француз Антони Бажон. В фильме Седрика Кана "Молитва" (La priere), он играет завязавшего с героином парня, который присоединяется к религиозной коммуне, где таких же, как он, пытаются наставить на путь истинный с помощью жесткой дисциплины, труда и веры. Награда за лучший сценарий – у простоватого и заурядного "Музея" (Museo) Алонсо Руизпаласиоса. Это мексиканская версия "Преступления и наказания", в которой главный герой (Гаэль Гарсиа Берналь) в доказательство того, что он не тварь дрожащая, совершает не убийство, а похищение главного национального достояния – сокровищ майя.
Сразу две победы одержали в Берлине российские режиссеры. "Довлатов" Алексея Германа-младшего был удостоен "Серебряного медведя" за выдающийся художественный вклад. Так жюри отметило потрясающую в своей аккуратности и точности работу Елены Окопной – художника-постановщика, художника по костюмам и по совместительству жены постановщика (сам Герман называет ее полноценным соавтором фильма).
Снятый на английском языке с британскими актерами "Профиль" Тимура Бекмамбетова – триллер о вербовке девушек в "Исламское государство" – завоевал приз зрительских симпатий в программе "Панорама". Все действие этого необычного фильма происходит на экране компьютера: главные герои ни разу не встречаются лично и взаимодействуют между собой с помощью скайпа, фейсбука и мессенджеров.
Без наград осталось на Берлинале немецкое кино, хотя его представительство стало сильнейшим за последние десять лет. Жюри было из чего выбрать. Тут и многоплановый, болезненно актуальный "Транзит" Кристиана Петцольда по роману Анны Зегерс, и радикальный, замешанный на немецкой философии эксперимент Филипа Грёнинга с длинным названием "Моего брата зовут Роберт, и он идиот", и биографическая драма Эмили Атеф "Три дня в Киброне", рассказывающая о последнем периоде жизни актрисы Роми Шнайдер, и невыразимо нежный "В проходах" Томаса Штубера, в котором история любви разворачивается в декорациях огромного супермаркета.
О том, что у Тыквера есть эстетические разногласия с коллегами-соотечественниками, было известно давно. Но мало кто догадывался, что разногласия эти настолько серьезны. Спорить о принятых решениях будут еще очень долго – как раз до следующего Берлинале.
Полный список победителей Берлинского фестиваля – на официальном сайте www.berlinale.de
Ксения Реутова
26.02.2018