Добро пожаловать на сайт Федерального министерства иностранных дел
Женщины Баухауса: Люсия Мохой и утраченные негативы
epa05595891 A woman takes a look at pictures of Czech photographer Lucia Moholy at the exhibition 'Lucia Moholy, a 100 years after' at San Telmo Museum in San Sebastian, northern Spain, on 21 October 2016. A total of 48 works of the photographer are shown at the exposure that will be open to public from 21 October 2016 to 22 January 2017. EPA/GORKA ESTRADA |, © picture alliance / dpa
Цикл материалов о талантливых женщинах, участвовавших в создании знаменитой художественной школы, продолжает история Люсии Мохой – фотографа, которая сделала самые известные снимки Баухауса, но при жизни не получила за них ни денег, ни признания.
Люсия Мохой приехала в Баухаус вместе с мужем – венгерским художником Ласло Мохой-Надем. Ей было 29 лет. По словам историка искусства Адрианы Каппсрайтер, Мохой была одной из немногих женщин, которая не мечтала о творческой карьере в знаменитой школе: "Дессау казался ей скучным городом. Она не раз говорила, что чувствует себя там как путешественник, который опоздал на нужную пересадку и в итоге застрял".
Родилась Люсия Шульц в Праге в 1894 году. В университете она изучала философию, психологию и историю искусства. Свободное владение четырьмя языками и опыт преподавания немецкого и английского привели ее в издательское дело. С 20 лет она работала редактором в различных издательских домах Германии и сама пробовала себя в литературе, публикуя экспрессионистские рассказы и очерки под мужским псевдонимом Ульрих Штеффен. В 1920-м в Берлине Шульц познакомилась с Ласло Мохой-Надем и через год вышла за него замуж. Когда художника пригласили возглавить мастерскую по металлу в недавно открывшейся школе Баухаус, преданная жена отправилась вслед за ним.
Обоих супругов интересовала фотография. Оба рассматривали ее как самостоятельную художественную практику. Люсия Мохой вскоре после переезда начала стажировку в фотостудии Баухауса у фотографа Отто Экнера, а позже продолжила обучение в Лейпцигской академии графики и книжного искусства. Оттуда она вышла уже профессионально подготовленным специалистом. В Баухаусе ее навыки и умения тут же были поставлены на службу общему делу. Мохой фотографировала здания школы в Веймаре и Дессау и их внутренние интерьеры, делала портреты профессоров и студентов, снимала продукцию мастерских для рекламных каталогов и печатных изданий.
Это были не просто эффектные черно-белые снимки. С помощью фотографий Мохой создавала визуальный стиль и образ Баухауса и передавала идеи, которые легли в основу школы: функциональность, лаконичность, простота и ясность форм. Она стала одной из самых ярких представительниц "Нового видения" – течения в художественной фотографии, которое стремилось освободить этот вид искусства от влияния живописи и разработать для него новую технику и новый инструментарий, включавший в себя ракурсную съемку, эксперименты с фокусом, фотомонтаж и фотоколлаж.
Вместе с мужем Люсия Мохой также делала фотограммы – изображения, полученные фотохимическим способом, без применения фотоаппарата. В них практики нового течения видели возможность уйти от преображенной реальности, которая слишком роднит фотографию с живописью, к беспредметности, к чистой игре рассеянной светотени.
Несмотря на то, что большая часть снимков, представлявших Баухаус и его главные творения, была сделана именно Люсией Мохой, ее авторство в печати указывалось редко. То же самое происходило с теоретическими трудами школы. Например, монументальная работа Ласло Мохой-Надя "Живопись, фотография, фильм", которую жена художника помогала писать и редактировать, была издана в 1925 году без упоминания ее имени.
В 1929 году супруги расстались. Мохой переехала из Дессау в Берлин и начала преподавать фотографию в частной школе, открытой бывшим педагогом Баухауса, швейцарским художником Иоганнесом Иттеном. В этот период у нее появился новый возлюбленный – коммунист Теодор Нойбауэр. В 1933 году, сразу после прихода к власти национал-социалистов, он был арестован. Люсия Мохой вынуждена была бежать из Берлина. Времени на сборы не оставалось, и весь свой огромный архив – более 500 фотопластинок – она доверила первому директору Баухауса Вальтеру Гропиусу.
После года скитаний по Европе Люсия Мохой обосновалась в Лондоне, где открыла собственную фотостудию. В 1939 году вышла ее книга "Сто лет фотографии" – первый труд по истории этого вида искусства на английском языке. Баухауса тогда уже не существовало (национал-социалисты считали школу «рассадником коммунизма»), но интерес к его наследию во всем мире был огромным. В Лондоне появились каталоги с продукцией Баухауса – и каково же было разочарование Мохой, когда она нашла в них десятки своих фотографий без указания авторства.
В 1938-м огромную выставку, посвященную немецкой школе, организовал Нью-Йоркский музей современного искусства MoMA. Непосредственное участие в ее подготовке принимал эмигрировавший в США Вальтер Гропиус. Он использовал около 50 снимков Люсии Мохой, не упомянув ее имя даже в официальном каталоге.
Фотограф из Лондона писала Гропиусу письма, требуя вернуть ей негативы и восстановить авторские права: "Вы же не думали, что я отложу свой отъезд, чтобы заключить с вами официальный контракт, в котором оговаривались бы дата и условия возврата моих фотопластинок? Никакой контракт не весил бы для меня больше, чем наша дружба. Это на нее я всегда полагалась и к ней сейчас взываю". Уговоры не подействовали. Борьба за признание растянулась для Мохой на много лет, и даже с помощью юристов она в 60-е годы смогла получить назад лишь небольшую часть своего уникального архива.
После войны Люсия Мохой делала документальные фото- и кинопроекты для ЮНЕСКО, путешествовала по Европе, Ближнему Востоку и Средней Азии. В 1948 году она стала членом Королевского фотографического общества. В 1959-м Мохой отошла от дел и переехала из Великобритании в Швейцарию, где до конца жизни занималась арт-критикой. В начале 70-х она выпустила книгу "Мохой-Надь: заметки на полях, документальные нелепости", в которой подробно рассказала о пяти годах жизни в Баухаусе и в очередной раз заявила о своих правах на теоретические статьи и фотографии школы дизайна. Так началось постепенное извлечение ее творческого наследия из исторического забытья. Сейчас, когда вы набираете в поисковой системе слово "Bauhaus", одними из первых на экран выпрыгивают ее черно-белые снимки. Их авторство больше не оспаривается: после знака копирайта стоит имя Люсии Мохой.
Ксения Реутова
